在改革开放的大背景下,从《少林寺》到《火烧圆明园》,从《木棉袈裟》《海市蜃楼》再到香港电视剧《上海滩》《霍元甲》等在内地热播,江湖、功夫等题材受到人们喜爱,而功夫片和武侠片至今仍是中国商业电影文化的重要类型。

“向香港电影开放内地市场,为电影市场引入竞争机制,为观众引入更多好影片,这是双赢。随着改革开放进程的加速和中国电影产业化改革,香港电影人纷纷北上,成为中国电影崛起的参与者。”田启文说。

作为中国内地电影的“外部”坐标,那时的香港电影很强势,从导演、演员到观众,从题材、制作到美学风格都深深影响着内地。

  香港因东西方文化兼容、独特的社会体制和地理位置等因素,电影发展历史久、产量高、类型多,影响力遍及海内外,成为电影史上的传奇故事。

两地合拍渐成主流

但这种“港式”叙事到20世纪90年代中后期出现了断层。香港电影的发展开始显得后劲儿不足。面对内地市场的蓬勃发展,业界有一种此消彼长的焦虑感。有香港报刊在其1995年11月号封面上,赫然打出了“香港电影之死”几个粗体黑字。

  据娱乐产业研究机构艺恩数据统计,2016年至2018年10月,两地合拍片共上映73部,年均票房空间约82亿元,票房贡献率达18%。2016年两地合拍片总票房突破110亿元,占当年中国电影总票房的27%,合拍片进入良性发展阶段。

在改革开放的大背景下,从《少林寺》到《火烧圆明园》,从《木棉袈裟》《海市蜃楼》再到香港电视剧《上海滩》《霍元甲》等在内地热播,江湖、功夫等题材受到人们喜爱,而功夫片和武侠片至今仍是中国商业电影文化的重要类型。

从合拍片到“你中有我”

两地合拍渐成主流

自1992年之后,香港电影公司与内地各制片厂合作的合拍片逐渐增多,如张艺谋的《活着》、《大红灯笼高高挂》,姜文的《阳光灿烂的日子》等,取得了口碑和票房的双丰收,合拍片成为卖座电影的主流。

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  列孚说,当时的香港影人为内地带去优秀人才、新的美学观念和制作理念,而随着内地经济突飞猛进,内地电影逐渐站稳脚跟,香港电影对内地电影的作用渐渐从单向启示走向互相融合。

香港因东西方文化兼容、独特的社会体制和地理位置等因素,电影发展历史久、产量高、类型多,影响力遍及海内外,成为电影史上的传奇故事。

在孙佳山看来,香港电影的成功商业电影类型元素,在香港回归近20年之后,终于汇入到了中国电影的核心和主流。近几年来从《智取威虎山》《湄公河行动》到《非凡任务》《红海行动》等新主旋律影片,在吸收了香港电影的成功商业电影类型元素之后,反而可以更好地讲述这个年代的中国故事。

  改革开放初期,正逢香港电影发展的黄金时代。上世纪70年代起,香港电影已高度商业化,并开始在内地影院放映。恐怖片《画皮》、历史片《屈原》、喜剧片《三笑》、时装片《巴士奇遇结良缘》等影片让内地观众体验到了香港电影的多姿多彩,香港电影也示范着一种新的文艺形态。

“香港电影在两地合作中不断得到给养,激发了活力和创新能力,获得了更加持久的生命力。合拍片在类型上更加丰富,运作上更为成熟,并不断呈现出许多新特点和新趋势。”田启文说,两地电影取长补短,相互融合,在国际文化格局中得以更广泛地传播。

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改革开放初期的示范与合作

据娱乐产业研究机构艺恩数据统计,2016年至2018年10月,两地合拍片共上映73部,年均票房空间约82亿元,票房贡献率达18%。2016年两地合拍片总票房突破110亿元,占当年中国电影总票房的27%,合拍片进入良性发展阶段。

有人说,香港电影这些年持续“北上”,如今有了政策的加持,融入中国电影版图的当代意义更为凸显。有跟内地合作的《红海行动》爆红的先例,能否上演拥抱内地市场蓝海的《蓝海行动》呢?

  到了80年代,香港电影公司已经开始与内地合作,利用丰富的外景地资源和相对廉价的内地电影人才。列孚表示,1979年末到1980年初,李翰祥已在筹拍《火烧圆明园》和《垂帘听政》,不少香港导演前往内地取景拍摄,与内地演员合作。

文化融合提升国际影响力

共赢思路大有可为

改革开放以来,香港电影与内地文化的关系发生了很大变化。近年来两地文化的交流与融合不仅让香港电影获得新生,还提升了中国电影的品质和内涵,让中国电影更好地走向国际。香港电影工作者总会会长田启文表示。

进入90年代,香港影坛与内地合作日益密切,两地合作生产的影片越来越多,结合两地人才和资金拍摄的作品逐渐成形,其中以《霸王别姬》最具代表性,该片不仅票房大卖,还夺得戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖。

国家电影局五条措施正当其时。香港浸会大学电影学院首任总监、香港电影发展局委员卓伯棠表示,放宽限制容纳不同地方的元素则有助于香港电影人从自身出发,拍出有血有肉的作品。对他们来说,在已经新环境下,如何处理题材打动内地观众,也是一种挑战。

  改革开放之初,香港电影产业曾为内地文化走向开放发挥了重要影响。随着内地电影产业化改革与转型,又逐渐为香港电影文化带来借鉴。两地电影产业从单向传播到互相交流,逐渐融合,继而合力发展壮大。

在香港电影不断涌入内地的同时,两地合拍渐成气候。“最早的时候不叫合拍片,而是协助拍片或者合作拍片。”香港影评人列孚于1979年创办了第一本在内地发行的香港电影杂志《中外映画》,主要介绍海内外的电影资讯,促进两地电影文化的交流。

第二个是2003年签署CEPA后,香港电影和内地市场建立了更广泛、深入的商业和文化连结。两地也把”地利”优势发挥到了一个新高度,合作日益增多,创作出了一批电影佳作。CEPA签署当年,内地电影总票房只有10.1亿元。而2018年,仅一部香港、内地合拍片《红海行动》的票房就达到了36.48亿元。

  1997年香港回归祖国后,两地在艺术创作和市场上的联系更为紧密,尤其是2003年签署《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》后,香港电影获得了打入内地市场的定心丸。大批香港影人此后也积极到内地探寻发展之路。

内地和香港电影合作在尝试、摸索和磨合的过程中不断前进,随着中国电影日益融入世界电影大潮,合拍片所承载的中国文化元素越来越多地展现在世人眼前。

从目前看,依托内地的巨大市场空间,以港式警匪片、武侠片、喜剧片、爱情片等为代表的几种成熟的商业电影类型,开始摸索出适合自己的发展模式和路径。孙佳山表示,在中国电影票房的前300名当中,由香港电影人主导的影片,已占据了20%以上的份额。这个指标的意义,也就是香港电影“北上”双向融入内地电影版图的当代意义。

文化融合提升国际影响力

改革开放之初,香港电影产业曾为内地文化走向开放发挥了重要影响。随着内地电影产业化改革与转型,又逐渐为香港电影文化带来借鉴。两地电影产业从单向传播到互相交流,逐渐融合,继而合力发展壮大。

对香港业界来说,从在香港“塘水滚塘鱼”,到冲入内地蓝海,更广袤的天地中才有更大的作为。不少人已经瞄上了粤港澳大湾区这个热点平台。

  自1992年之后,香港电影公司与内地各制片厂合作的合拍片逐渐增多,如张艺谋的《活着》、《大红灯笼高高挂》,姜文的《阳光灿烂的日子》等,取得了口碑和票房的双丰收,合拍片成为卖座电影的主流。

到了80年代,香港电影公司已经开始与内地合作,利用丰富的外景地资源和相对廉价的内地电影人才。列孚表示,1979年末到1980年初,李翰祥已在筹拍《火烧圆明园》和《垂帘听政》,不少香港导演前往内地取景拍摄,与内地演员合作。

作为“东方好莱坞”,香港电影有着傲人的过往。在上世纪下半叶一度辉煌,电影产量曾全球排名第三,仅次于印度和美国。有数据显示,上世纪90年代初期,港产片的年产量在200部以上,到了1993年更创下了234部的纪录。

  两地首部合拍功夫片《少林寺》就曾在海内外引起巨大反响,一时间轰动东南亚乃至全球,在日本和韩国分别创下40亿日元和51亿韩元的票房纪录。

韦德国际,“改革开放以来,香港电影与内地文化的关系发生了很大变化。近年来两地文化的交流与融合不仅让香港电影获得新生,还提升了中国电影的品质和内涵,让中国电影更好地走向国际。”香港电影工作者总会会长田启文表示。

市场规模,恰恰是内地的优势,何况这些年内地业界水准也在不断上升中。因此,杜琪峰、许鞍华、陈可辛、徐克等大批香港导演“北上”寻求突破,背靠内地庞大的市场和资金找到新出路。

  香港电影在两地合作中不断得到给养,激发了活力和创新能力,获得了更加持久的生命力。合拍片在类型上更加丰富,运作上更为成熟,并不断呈现出许多新特点和新趋势。田启文说,两地电影取长补短,相互融合,在国际文化格局中得以更广泛地传播。

1997年香港回归祖国后,两地在艺术创作和市场上的联系更为紧密,尤其是2003年签署《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》后,香港电影获得了打入内地市场的“定心丸”。大批香港影人此后也积极到内地探寻发展之路。

天时、地利、人和缺一不可。在融合发展的新契机下,内地的门越开越大,与时俱进者稳进,共赢思路大有可为。

  在香港电影不断涌入内地的同时,两地合拍渐成气候。最早的时候不叫合拍片,而是协助拍片或者合作拍片。香港影评人列孚于1979年创办了第一本在内地发行的香港电影杂志《中外映画》,主要介绍海内外的电影资讯,促进两地电影文化的交流。

在列孚看来,两地电影界的交流互动是改革开放以来中国电影文化的重要体现。香港电影业的未来还需要依托粤港澳大湾区,粤港澳三地影视从业者应积极搭建交流平台,培育人才,推动岭南文化和中华文化走出去。

纵观两地融合的发展过程,有三个时间点特别值得注意。第一个是1997年香港回归祖国。这个历史节点代表了“天时”,从此两地在艺术创作和市场上的联系更为紧密。

  向香港电影开放内地市场,为电影市场引入竞争机制,为观众引入更多好影片,这是双赢。随着改革开放进程的加速和中国电影产业化改革,香港电影人纷纷北上,成为中国电影崛起的参与者。田启文说。

新华社香港11月28日电
题:示范、融合、合力——改革开放进程中的香港与内地电影发展之路

香港电影蓬勃发展之际,恰逢改革开放大幕徐徐开启。上世纪80年代末90年代初,借助着改革开放的春风,已是华语电影中坚的香港电影,开始星火燎原地涌入到内地的广阔天地。

  内地和香港电影合作在尝试、摸索和磨合的过程中不断前进,随着中国电影日益融入世界电影大潮,合拍片所承载的中国文化元素越来越多地展现在世人眼前。

两地首部合拍功夫片《少林寺》就曾在海内外引起巨大反响,一时间轰动东南亚乃至全球,在日本和韩国分别创下40亿日元和51亿韩元的票房纪录。

外在的合作与互联互通、同频共振多了,连灵魂也会契合起来,形成了你中有我、我中有你的新格局。从《唐人街探案》《港日》《火锅英雄》《绑架者》,直到《我不是药神》等一系列电影中,都不难发现香港电影对于内地大众文化的影响和辐射的复杂性。

  进入90年代,香港影坛与内地合作日益密切,两地合作生产的影片越来越多,结合两地人才和资金拍摄的作品逐渐成形,其中以《霸王别姬》最具代表性,该片不仅票房大卖,还夺得戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖。

列孚说,当时的香港影人为内地带去优秀人才、新的美学观念和制作理念,而随着内地经济突飞猛进,内地电影逐渐站稳脚跟,香港电影对内地电影的作用渐渐从单向启示走向互相融合。

“香港真正拍过戏的导演有200多名,30%去了北京,剩下的70%还留在本地,而香港市场比较局限,内地市场更为巨大。”中国电影家协会外联部副主任张弛认为。

  香港电视专业人员协会会长徐小明表示,香港特区行政长官林郑月娥建议为电影发展基金注资10亿港元,支援电影业发展项目。这对香港影人来说是莫大的鼓舞,期待两地在影视合作方面取得更长远发展,为改革开放文化领域贡献新的力量,让中国电影进一步走向国际。

改革开放初期,正逢香港电影发展的黄金时代。上世纪70年代起,香港电影已高度商业化,并开始在内地影院放映。恐怖片《画皮》、历史片《屈原》、喜剧片《三笑》、时装片《巴士奇遇结良缘》等影片让内地观众体验到了香港电影的多姿多彩,香港电影也示范着一种新的文艺形态。

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  在列孚看来,两地电影界的交流互动是改革开放以来中国电影文化的重要体现。香港电影业的未来还需要依托粤港澳大湾区,粤港澳三地影视从业者应积极搭建交流平台,培育人才,推动岭南文化和中华文化走出去。

改革开放初期的示范与合作

似乎跟这话不谋而合,国家电影局日前放了一个“大招”,宣布出台五项措施支持港澳电影业在内地进一步发展。五项措施的关键词是放宽、鼓励和共赢。据悉,有关措施将纳入CEPA(《内地与香港/澳门关于建立更紧密经贸关系的安排》)框架下实施。

新华社记者丁梓懿 洪雪华

第三个就是国家电影局日前发布的五条措施,放宽、鼓励和共赢的背后,是对“人和”这一价值的深度挖掘。香港特区政府商务及经济发展局局长邱腾华表示,有关措施落实后,将进一步鼓励香港电影业界更积极参与内地电影和合拍片的制作和推广,推动两地电影业共同发展。

香港电视专业人员协会会长徐小明表示,香港特区行政长官林郑月娥建议为电影发展基金注资10亿港元,支援电影业发展项目。这对香港影人来说是莫大的鼓舞,期待两地在影视合作方面取得更长远发展,为改革开放文化领域贡献新的力量,让中国电影进一步走向国际。

最初融合的典型,莫如“合拍片”。
自1992年之后,香港电影公司与内地各制片厂合作的合拍片渐成气候。跟如今五条措施大刀阔斧相比,当年更为谨慎。那时候不叫合拍片,而是协助拍片或者合作拍片。如张艺谋、姜文的某些作品,取得了口碑和票房的双丰收,合拍片成为卖座电影的主流。

(由周星驰彩星电影公司和西安电影制片厂联合摄制的爱情悲喜剧电影《大话西游》,已经影响了一大批内地观众。资料图)

“塘水滚塘鱼”的隐忧

中国艺术研究院副研究员孙佳山认为,这不是说内地电影在走香港电影的老路,而是在经济腾飞的大背景下,内地文化产业内部出现了历史性的突破,开始为不断增长的新兴人群量身打造类型化的商业电影,批量生产具有稳定品质的、包括电影在内的各类文化工业产品。从这点看,内地和香港一脉相承,印证了双方互动的丰富性和逻辑必然性。

直到今天,进入良性发展阶段的合拍片依旧举足轻重。据娱乐产业研究机构艺恩数据统计,2016年至2018年10月,两地合拍片共上映73部,年均票房空间约82亿元,票房贡献率达18%。

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1远大于2。香港电影工作者总会会长田启文看得更为长远。他说,近年来两地文化的交流与融合不仅让香港电影获得新生,提升了中国电影的品质和内涵,还“让中国电影更好地走向国际。”

研究、反思的结果有很多。比如,台湾地区资金的撤出,“抢钱”意识下的商业化恶性竞争,香港电影的产业制度影响,电影人才的流失和对年轻人从业吸引力的下降等。但归根究底就一点,香港本地市场规模太小。“塘水滚塘鱼”限制了太多可能性。

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除了辉煌的昨天和与内地此消彼长这种“港式”叙事,还有另一条线索,另一种叙事。从改革开放之初到随着内地电影产业化改革与转型,两地电影产业从单向传播到互相交流,继而合力发展壮大。

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